平阳古建筑屋顶的设计定做

1.上檐出的确定
《营造法式》及《工程做法则例》由于采用度量尺度不同尚需折算，为简化设计，根 据建筑重要性的不同而采用不同宽度，同时考虑建筑美学的需要，例如建筑的主殿、正 殿，则出檐要宽一些，一般用房、附属建筑可以窄一些，还要考虑气候的因素，南方雨水 多，气候炎热要宽一些，北方则反之。
出檐的宽度有一个原则，叫“檐不过步”,即檐宽不得大于步架的尺寸。小式建筑可 按0.9～1.5m 设计，大式建筑可按1.5～2.4m 设计。
2.翼角的设计
翼角是中式建筑风格的重要特征，它是屋顶檐口四角起装饰作用的构造，称之为“起 翘和冲出”。
起翘：上檐出的水平下口至翼角翘起的更高点垂直高度。 冲出：上檐出的屋顶平面到翼角的顶点的水平距离。
北方地区以口诀“冲三翘四”来说明“冲”“翘”的做法，《营造法式》和《工程做  法则例》也有讲述，实际施工中有较大差异，主要表现在“起翘”方面，北方的宫廷建  筑起翘较小，如太和殿。南方建筑起翘较大，如上海龙华寺。实际在设计时“冲出”调整  的幅度较小。根据“起翘”的多少，调整控制范围较大，可以在400～900mm 。“冲出”一般控制在300～600mm 。“起翘”的多少，要由建筑的风格和重要性来决定。檐口线的画法见图。

施工图设计时应绘出翼角的平、立面，投影曲线可采用近似法绘制图

3.角梁的设计
角梁是四坡屋顶(庑殿、歇山)正身屋顶与山面屋顶45°角相交处的屋顶构件，又称 “老角梁、仔角梁”。《营造法原》称老戗、嫩戗。采用混凝土结构屋顶时，老角梁和仔角梁合为一体浇筑，统称为角梁。图为翼角大样图。

椽子布置有放射椽和平行椽，采用混凝土屋顶板结构时放射椽不便施工，故采用平行 椽设计。
檐椽和飞椽设计时应如图绘出大样。
庑殿和歇山的木架构剖面，提供这些图的目的是给结构设计提 供参考。
推山是庑殿建筑屋顶在正脊向两山推出的长度，做法见图5.8。
收山是歇山建筑屋顶山花板位置由山面沿柱中心线向内收进的距离。收山有两种 做法：
清式：大式山面沿柱中的线向内收36cm,  小式山面沿柱中心线向内收18cm。 宋式：山面沿柱中心线向内收一步架。
由此可见，清式的正脊要长一些，而宋式的正脊要短一些，可按业主要求进行设计。

4.屋脊的确定
寺庙建筑的屋脊形式有正脊、垂脊、戗脊、博脊、过垄脊等。
(1)正脊
屋顶两坡顶在屋顶更高处相交的屋脊就是正脊。
大式做法叫大脊，用于主殿等高等级建筑。 小式做法有清水脊、过垄脊、鞍子脊等。
大脊有采用成品瓦件或砖雕做的，也有琉璃做的。由盖脊瓦、花板、正脊筒、挡条 挡沟和正吻组成，设计时只要说明“成品采购”指定样式规格即可。
在南方，正脊有采用灰塑现场制作的，由专门的泥塑匠人用石灰、麻刀、棉花等原料 做成灰泥，根据设计或匠人提供的图片制作。其正吻有龙鳌，正脊两侧有花、鸟、鹤、象 等。正脊中部重要寺庙建筑还有灰塑的“中堆”,中堆可由“法轮”或人物组成。
(2)垂脊
由正脊两端顺屋顶向下垂的屋脊或卷棚屋顶顺出山或硬山屋顶向下垂的屋脊。垂脊下 端可饰以吉兽(称垂兽)。采用灰塑时可以做牡丹、莲花或仙鹤、飞禽等。
(3)戗脊(斜脊)
戗脊是庑殿歇山和重檐建筑在屋顶四角以45°角向四个方向下伸的屋脊，其下部安置 有仙人、走兽，数量和顺序有严格定制，按例应成单数，最多为九件。故宫太和殿是例 外，为十一件。走兽和次序由下而上分别为仙人、龙、凤、狮子、天马、海马、狻猊、押 鱼、獬豸、斗牛、行什。根据建筑物的重要性分别以九、七、五、三件使用安装。
戗脊下部安置仙人、走兽的排序、名称、含意(从下而上排序)。 仙人：骑鸡仙人，鸡音同“吉”,有逢凶化吉之意。
龙：龙能呼风唤雨，也是皇权的象征。
凤：比喻圣德之凤凰不与燕雀为群，表现帝王至高无上的地位。
狮子：勇猛，去邪恶。传说释迦佛出生时一手指天，一手指地，向狮子吼“天上地 下，唯我独尊”。
天马、海马：吉祥的化身。
狻猊：狮子的古称，龙的第五子，喜烟好坐。
押鱼：海里的一种异兽，能兴云作雨，是灭火防灾的神。
獬豸：传说中的一种异兽，形大如牛，似麒麟，长黑毛，眼明亮，长独角，能辨曲 直，是勇猛、公正的象征。
斗牛：传说中的一种虬龙，是除祸灭灾的吉祥物。
行什：一种带翅、手持金刚宝杵的灵猴。猴是传说的“雷公”,有呼风唤雨、逢凶化 吉、降魔之功效，是压尾兽。因排列在第十位，故称“行什”。
套兽指戗脊端部陶制的装饰构件，多为龙头、狮首。 垂兽指垂脊端部陶制的装饰构件，多为龙头。
正吻：又称“鸱 (chi)”    音“赤”,中式建筑正脊两端的装饰构件。正吻为一龙头， 张开大嘴咬住正脊，正吻之龙是龙生九子这一“蚩吻”,生来好望，能喷水镇火，安放在 屋脊用以避火防灾。正吻龙头原来向外，后忽然成精，回头正欲吞脊，被道士许逊看到， 立即抛出宝剑将其插在龙上额，仅露剑把在外，故正吻之上留有剑把。
汉唐时期的鸱吻的形式类似鱼尾，故又称“鸱尾”,宋代以后才有象征皇权“龙”的形象出现。
正吻的高度，一般按檐柱高度1/10确定。
(4)博脊
博脊是歇山山墙下部斜屋顶与山墙相交的顶部和重檐建筑下层屋顶与二层墙面相交的 高处所用的平脊，也称围脊，瓦件成品也称“半脊”,重檐的转角处可安置“合角”或 “合角兽”。
(5)过垄脊
过垄脊是卷棚屋顶更高处的正脊，顶部呈圆弧形曲面。 垂脊兽前段构造见图。

中式的屋脊因地区不同、气候不同，地域不同还有很多变化，设计者可根据所处地区 情况，进行设计。

附：灰塑制作工艺
灰塑，俗称灰批，材料以石灰为主，作品依附于建筑墙壁上沿和屋脊上或其他建筑工 艺上，渊源甚早，以明清两代最为盛行。灰塑工艺精细，立体感强、色彩丰富；题材广 泛，通俗易懂，多为人们喜闻乐见的人物、花鸟、虫鱼、瑞兽、山水及书法。
灰塑工艺在唐僖宗中和四年(884)就已经存在。此后，明清两代的灰塑最为盛行，尤 以祠堂、庙宇、寺观和豪门大宅用之最多，因此，逐渐形成了这门独特的民间手工行业。
民国至中华人民共和国成立，灰塑得到了绘画和雕塑艺术的熏陶，经过不断探索和积 累，技艺水平得到传承和提高。
灰塑材料的制作和雕塑工艺相对于绘画工艺更为复杂和精细。
1.灰塑材料的制作
(1)制作草根灰
先把干稻草截至4～5cm 长，用水浸湿，然后放入大容器(大缸、大桶等)内，铺至 约 5cm 厚，在上面铺一层石灰膏，并将下层稻草全部覆盖。依此类推，一层稻草、一层石 灰膏地往上添加，直至达到每次雕塑所需用量。随后沿着大缸或大桶内壁慢慢灌入清水， 水量要超过稻草和石灰膏叠层的二三十厘米。待密封、浸泡和发酵一个月以后开封。经过  长时间的浸泡和发酵，稻草已经霉烂，而且与石灰一同沉淀。将上层淡黄而清澈的石灰水 轻轻滤出(留作以后调颜色用),然后按200kg 的草根灰加0.5kg 红糖的比例进行搅拌 (搅拌时间越长越好),搅好后封存备用，避免被风干。
(2)制作纸筋麻筋灰
①把玉扣纸(俗称土纸、粗纸)浸透、搅烂，成为纸筋。
②用清水浸泡生石灰，再用细筛过滤，除去沙石杂质。按100kg石灰加入2kg红糖、 2kg糯米粉的比例配料，搅拌，使之细腻柔滑，制成石灰油。
③麻筋制作：选用上好麻条，切成50～100mm 小段，用竹片拍打成绒状，要求越细 越好，以麻丝抓在手中，用嘴能吹散为度。
④将石灰油与纸筋麻丝按一定比例混合，然后密封20天左右。需要使用时取出糅合 糅合时间越长，混合物的黏性就越好。
(3)制作色灰
将已经制作好的纸筋灰加入所需的各种颜料，糅合之后便成为色灰。 2.灰塑制作流程
(1)定样
若需方对所需灰塑雕塑没有特别要求，制作方则应根据具体的建筑情况(如类型、结 构等)为对方构思雕塑内容，再进行测量和设计。若需方对灰塑内容有明确要求，制作方 则需在测量尺度后为对方考虑灰塑摆放的位置、形态和大小等问题。不论何情形，艺人都 需在现场勾画出草图，如龙、凤、兽、花、鸟，做出小样或大样。
(2)制作骨架
在相应的建筑位置打入钢钉，用铜线在固定位置扎制造型骨架。扎制时要考虑骨架承 受能力，以及结构问题，旨在保证成品的牢固性与结构的严谨性。
(3)批灰
骨架定好后可以用草根灰进行次批底。往骨架上包灰，每次不能超过3cm 厚，而 且每次包灰要间隔1天。同时每次包灰前都应将前一次的草根灰压紧实。依此类推，层层 包裹，直至灰塑的雏形成形。
(4)搭坯
间隔1～2天后，开始往草根灰表层上铺加纸筋灰，以求雕塑表面细腻光滑。纸筋灰 要紧紧地压在草根灰层面上，而且每次厚度不能超过2cm。
(5)再次批灰
用纸筋灰在草根灰表面进行造型与神态批灰，使灰塑平滑、细腻。使用纸筋灰时，可以加入所需要的颜料，搅拌再批。
经过纸筋灰定型后，根据不同需要，将颜料与纸筋灰混合拌匀，在定型的灰塑上面上 一层色灰面(底色面),让颜料能长期保持其自身色泽。做一层色灰即对这个灰塑雕塑最 后定型和修型。
(6)上色灰
补灰完成后，还要根据各部位的需要添加一层薄薄的各色色灰。有了这层色灰，上色 彩时才可以保持色彩鲜艳而不易露底。
(7)着色
灰塑定型和修型完成后即着色，所用颜料必须是矿物质色料，以保证颜色经久不变  使其呈现色彩丰富和立体感强的灰塑雕塑。此道工艺必须在完成上一步骤(上色灰)后的 同进行，因为要保持灰塑雕塑本身的适当湿度，让其充分吸收各种色彩的颜料。着色 时要按照由浅色到深色，逐渐加色的顺序进行。每上好一层颜色，需要等3～4个小时以 后才能上第二层颜色。如果时间间隔不够，则会把下面一层未干的颜色弄浑浊。最后是用 黑色颜料勾勒线条。
(8)保湿
整套制作工艺完成后，仍然要使灰塑雕塑保持合适的湿度，两天左右为宜，以使得颜 料被雕塑完全吸收。随后清除并冲洗干净疏松的灰层，不能让灰塑内湿外干，而必须用东 西将其遮盖，使其表面保持适当的湿度。只有这样才能便于上彩。灰塑表面过于干燥，将 严重影响上彩的效果。当灰塑外表的纸筋灰干燥时，颜色无法渗入灰塑，同时还会产生不 规则的鳞片状翘壳。灰层上翘或卷曲，颜色层一经风雨就片片脱落。所以，在灰塑制作过 程中，掌握和保持适当的湿度至关重要，因为这将直接影响灰塑质量。
(9)补灰
灰塑制作后期需要由内至外对已完成的成品逐层修补。里层用草根灰，外层用纸筋 灰，细化雕塑表层。
(10)上彩
做好色灰后，还要绘上各种色彩。颜料用石灰水调制。上彩是修补灰塑的最后一道工 序，这直接决定了灰塑的可视性。上彩是否成功与艺人之前把握灰塑湿度的技艺密切相 关。灰料太干，则灰塑表面容易翘壳；太湿，则难以上色。如果灰塑内部包含水分过多  即使外层涂好了颜色，一经阳光照射，灰塑内部水分也会大量蒸发出来，造成外层颜色 泛白。
3.灰塑在建筑装饰中的运用
灰塑在建筑装饰中的位置不同，所起的作用也不同。
(1)照壁
照壁是建筑入口(院门入口)对面的装饰墙面，主要作用在于遮挡大门内外的景物 美化大门的出入口。以前的大户人家宅院或重要厅堂对面多有照壁，上面通常饰有字或雕 刻。照壁通常与房屋墙壁结合设置，并用灰塑进行装饰。形式多为篆书的“寿”字，或正 中是平铺的琉璃花窗配以精美的灰塑楹联；或正中为近似方形的大幅山水灰塑。
( 2 ) 墙 楣
墙楣俗称“花托”,通常是在位于墙体最上端檐口之下的部位采用灰塑做装饰带，使 屋檐和墙体之间的相接显得没那么生硬。
(3)楹联
楹联通常作为景点的装饰，用于照壁的两侧或洞口的两侧。楹联由灰塑装饰牌匾和文 字两部分组成，根据其形式分为板形、宝囊形、竹节形和芭蕉形。
(4)墀头
墀头是山墙两端屋檐与墙身之间的过渡部位，其底部通常向外挑出，因此形象比较突 出，也是装饰的重点部位之一。
(5)翘角(爪角)
翘角为屋顶四角突出部位，起着烘托屋顶气势的作用，使建筑显得大气、壮观，多为 云纹、卷草花，制作工艺复杂，是川派建筑不可缺少的装饰。

屋顶的形式
1.庑殿屋顶
如图5.15所示，庑殿屋顶是由一条正脊与四条垂脊组成的四坡顶(“四阿顶”或 “五脊殿”)。
庑殿建筑雄伟、庄重，是建筑屋顶形式的更高等级，主要用于大型宫殿、庙宇的主 殿。比较有代表性的建筑有故宫的太和殿、五台山的佛光寺大殿、苏州的文庙大成殿等。
庑殿的屋脊采用大式做法，两端安置吻兽，采用推山法加长正脊，垂脊与屋顶呈450 夹角。
2.歇山屋顶
歇山屋顶的等级仅次于庑殿屋顶，是悬山屋顶和庑殿屋顶的结合，在庑殿屋顶两端增 加两个山墙，即成了有山墙的四坡屋顶。歇山屋顶又叫“九脊殿”,共有九条脊：一正脊 四垂脊、四戗脊。如果加上山墙两条博脊，共有十一条脊。歇山屋顶外观庄重，在寺庙建 筑里较多采用，多作为主殿使用。
歇山屋顶分尖山歇山和卷棚歇山，见图5.16、图5.17。

山墙做法有两种：
(1)北方做法：类似于硬山。
( 2 ) 南方做法：类似于悬山(如大佛禅院)。
3. 悬山屋顶
双坡屋顶两端伸出山墙的部分又称出山， 《营造法式》规定伸出长度为4 0～100分， 南方有一种说法又叫“出山”(又叫出三),就是要出三匹桷子的意思。“三寸桷子四寸沟”就是二尺一寸，可按70cm 设计或与出檐同宽。

悬山屋顶有两种：尖山式悬山和卷棚式悬山(图5.18)。

尖山式悬山有五条脊：一正脊、四垂脊。
卷棚式悬山也有五条脊：一过垄脊、四垂脊。
等级较高的建筑才有垂脊， 一般建筑没有或用砖块做一“顺水脊”压住二端头瓦片， 用于防风。
悬山屋顶的两端头钉有博缝板及悬鱼。博缝板的作用是保护檩条端部不受雨淋。
木制博缝板大式的宽可达400mm, 厚度为25～40mm。小式的宽250mm以下，厚度为 15～20mm。
悬山屋顶是南方民居的主要形式，寺庙建筑中用于配殿和次要建筑。
南方建筑檐口还要做吊檐板，木板宽度为200～300mm, 厚度15～20mm。
4. 硬山屋顶
硬山屋顶即双坡屋顶，两端不伸出山墙，用山墙封至屋顶，或山墙伸出屋顶做成封 火墙。
硬山屋顶也有两种：尖山式硬山和卷棚式硬山。
尖山式硬山正脊有大式做法，两头有正吻；小式做法有纹头脊、甘蔗脊等。
硬山还有一种封火墙(图5.19)的做法，比较典型的就是“徽派”的马头墙，《营造 法原》的观音兜(图5.20),川派的“猫拱”等。

封火墙又称风火墙，其主要作用是用在连排房屋建筑上，防止发生火灾时产生“火烧 连营”的后果，现代由于木结构房屋很少，其演变成了一种建筑装饰，这在世界建筑史上 是独有的。
封火墙的做法：山墙冲出屋顶。
硬山建筑其他方面基本和悬山相同，不再赘述。
5.攒尖顶
攒尖顶就是多条屋脊在屋顶更高处汇集在一起，见图5.21。攒尖有单檐、垂檐、三 角、四角、六角、八角等多种形式。攒尖顶多用于园林建筑。
6.盔顶
其屋顶形似“帽盔”而得名。一般多为四坡屋顶。
7.盈顶
屋顶中部为平屋顶或中空平面形式，有四角、六角、八角等。四周为坡屋顶，坡屋顶山尖处做以屋脊，多用于次要建筑或园林建筑。

8.十字脊顶
一种屋顶形式，由两个歇山屋顶十字相交组成，可是单檐，也可是重檐，多层形式变 化较多。
其他屋顶形式如勾连塔、扇面顶、组合顶，本书不再论述。